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IL MARTIRIO DI SANT'ORSOLA, L'ULTIMO DIPINTO DI CARAVAGGIO |
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L'ultimo
dipinto di Caravaggio
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IL MARTIRIO DI SANT'ORSOLA
L'attuale restauro, caldeggiato dalla Soprintendenza per il Polo Museale Napoletano - che ha tutelato la vicenda conservativa del dipinto fin dalla sua ascrizione a Caravaggio - e fortemente voluto da Banca Intesa quale momento imprescindibile di conoscenza e di approfondimento storico-critico, risarcisce viceversa, e finalmente, uno degli episodi più intriganti della vicenda di Michelangelo Merisi, riconsegna all'ammirazione generale il suo ultimo capolavoro, fornisce - con la straordinaria apparizione di una mano dove prima si vedeva solo il manto della santa - nuovi e suggestivi elementi d'interpre-tazione.
A Roma, insomma, un diretto confronto con gli ultimi segni del maestro, a Milano la possibilità di misurare integralmente, dalla prima formazione lombarda, il suo percorso espressivo. Se la tappa vicentina consentirà di comparare la drammatica religiosità di Caravaggio con la radicale alternativa costituita dalla secolare tradizione delle icone russe (nelle Gallerie di Palazzo Leoni Montanari è ospitata la più importante raccolta dell'Occidente), l'approdo alla mostra napoletana di Capodimonte (Caravaggio: l'ultimo tempo, da ottobre 2004 a gennaio 2005) rivela, ancora più esplicitamente, il senso autentico dell'iniziativa di Banca Intesa. Che è infatti, ormai da molti anni, quello di favorire la più vasta fruizione di frammenti significativi di quella memoria collettiva che si condensa nel segno artistico. ESPOSIZIONE ITINERANTE: Milano, Pinacoteca Ambrosiana Vicenza, Gallerie di Palazzo Leoni Montanari Iniziativa promossa da in accordo con il Contributi scientifici:
Direzione del progetto: > Prefazione al catalogo di Giuliano Urbani, Ministro Per i Beni e le Attività Culturali > Prefazione al catalogo di Giovanni Bazoli, Presidente Banca Intesa > Comunicato stampa > Campagna stampa Per informazioni: | Home | Galleria | Restauro | Servizi | Dove | Contatti | Link | Mappa | |
Il Martirio di Sant'Orsola
è l'ultimo dipinto di Caravaggio. Rispetto ad altre più sfuggenti
realizzazioni dell'artista, i documenti - ritrovati poco più di
vent'anni or sono - forniscono informazioni sovrabbondanti: il
luogo e la data dell'esecuzione, la Napoli della tarda primavera
del 1610, il nome del committente, il principe Marcantonio Doria,
figlio del doge Agostino, le circostanze dell'invio della tela
a Genova (compresi addirittura i nomi della barca e del capitano
che la guidava), dove l'opera giunge il 18 giugno, alcuni dettagli
sulla tecnica. E un titolo, che appare già nel 1620 in un inventario
dei beni di Casa Doria: Sant'Orsola confitta dal tiranno; un'indicazione
in apparenza didascalica e descrittiva, in realtà perfettamente
calzante a una scelta iconografica insolita e controcorrente,
come spesso accade nel percorso espressivo caravaggesco. 
Malgrado
l'ampiezza di tanti riscontri il dipinto - dal 1832 ritornato
per via ereditaria a Napoli, nella collezione Doria d'Angri, qui
acquisito, dopo un altro passaggio, dalla Banca Commerciale Italiana
nel 1973, e dal 2001 confluito nelle raccolte d'arte di Banca
Intesa - si è imposto solo a metà degli anni settanta del secolo
scorso, nella sua inoppugnabile autografia, all'attenzione della
critica. Attribuito in precedenza a Bartolomeo Manfredi da Roberto
Longhi, esposto a Napoli nel 1963 con una dubitativa e incongrua
ascrizione a Mattia Preti, esso è stato rivendicato a Caravaggio
da Mina Gregori nel 1974 e da Ferdinando Bologna; la proposta
degli studiosi è stata di seguito confermata, con definitivi riscontri
archivistici, da Vincenzo Pacelli (1980). Da allora costituisce
il punto fermo dell'estrema stagione del pittore bergamasco. Le
precedenti incertezze, la pressoché scomparsa memoria dell'opera
dipendevano in parte dalla sua eccentrica collocazione, in parte
dalle precarie condizioni della tela, restaurata solo parzialmente
nel 1973, ma senza sanare alcuni precedenti interventi che ne
avevano dilatato il formato, cancellato alcuni decisivi particolari,
attenuato le impressionanti scelte cromatiche. 
Lo
stesso fitto programma espositivo del Martirio, prima della definitiva
collocazione in via permanente al piano nobile di Palazzo Zevallos
Stigliano a Napoli, sede di Banca Intesa, delinea un itinerario
che da un lato riassume la parabola artistica di Caravaggio e
fissa, dall'altro, occasioni del tutto eccezionali per ripensarla.
Nella Galleria Borghese, eretta pochi anni dopo la morte di Caravaggio
per volontà del cardinal Scipione, che aveva interceduto con lo
zio, papa Paolo V, proprio per far revocare al pittore la pena
capitale e consentirgli quindi il ritorno a Roma, il Martirio
di Sant'Orsola risulterà infatti accostato, nel Salone d'ingresso
del pianterreno, a un cospicuo gruppo di opere dell'artista permanentemente
esposte al pubblico nella vicina sala. Due di queste, il San Giovanni
Battista e il celeberrimo David con la testa di Golia, appartengono
alla stessa fase cronologica della tela di Banca Intesa, cui risultano
collegati, oltre che da una stessa maniera, anche da particolari
salienti: l'autoritratto del pittore come Golia, ad esempio, è
pressoché identico alla figura che compare alle spalle di sant'Orsola,
mentre il San Giovanni Battista veniva portato personalmente da
Caravaggio a Scipione Borghese (nel corso del suo ultimo viaggio,
quello in cui, secondo la per altro equivoca testimonianza delle
fonti, troverà la morte a Porto Ercole) su una feluca analoga
a quella che aveva recato a Genova il Martirio. 
Le
date della istituzione della Biblioteca e Pinacoteca Ambrosiana
coincidono pressappoco con quelle della Galleria Borghese: la
Biblioteca voluta dal cardinal Federico Borromeo è inaugurata
nel 1609, la Pinacoteca, con le raccolte d'arte del prelato, verrà
costituita nel 1618. Anche qui i visitatori potranno ammirare
un altro proverbiale capolavoro di Caravaggio, la giovanile Canestra
di frutta, sublime esito, con i coevi Ragazzo con la canestra
di frutta e Bacchino malato della Borghese, della nuova attenzione
per la pittura della realtà alla fine del XVI secolo, "lo avrei
voluto - aveva scritto Borromeo nella guida alla Pinacoteca che
lui stesso redige -porgli accanto un altro canestro simile, ma
non avendo potuto nessuno raggiungere la bellezza e eccellenza
incomparabile di questo, rimase solo...". 
Via Prisciano 22/a 00136 Roma Telefono 06.35.45.18.09
e-mail: info@antichitabelsito.it
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