Preparazione Fondo

Come scegliere il fondo più adatto alla tecnica

Il primo criterio è distinguere la tecnica: doratura a guazzo, doratura a missione, doratura su icona, fondo per tempera, ripresa di una cornice o preparazione decorativa non richiedono lo stesso sistema. La doratura a guazzo pretende una sequenza più tradizionale e sensibile: supporto stabile, eventuale incollaggio, gesso o ammanitura, levigatura, bolo, umettamento, foglia e brunitura. La doratura a missione è più semplice, ma richiede comunque una superficie pulita, stabile, non polverosa e con assorbimento controllato.

Il secondo criterio riguarda il supporto. Il legno grezzo assorbe, si muove e può presentare fibre, nodi o porosità; una cornice antica può avere lacune, vecchi stucchi, gesso fragile e dorature precedenti; una tavola per icona richiede una preparazione regolare e compatibile con la pittura a tempera; una superficie già verniciata o sigillata può impedire l'adesione di gesso, bolo o missione. Prima di aggiungere materiale bisogna quindi capire se si sta costruendo un fondo nuovo o se si sta integrando un sistema esistente.

Il terzo criterio è l'effetto finale. Chi vuole oro brunito deve preparare il fondo in modo molto diverso da chi deve applicare una foglia imitazione a missione. La brillantezza non nasce solo dalla qualità della foglia: dipende dalla planarità del gesso, dalla corretta preparazione del bolo, dall'assenza di polvere, dal momento di posa e dalla pressione del brunitoio. Per l'iconografo, invece, il fondo deve dialogare anche con disegno, incisione, aureola, assist, tempera e verniciatura finale.

Il quarto criterio è il livello operativo. Un doratore esperto può preferire gesso e colla preparati in modo tradizionale per controllare ogni passaggio; un laboratorio che produce più pezzi può scegliere preparazioni pronte per avere maggiore costanza; chi lavora su una piccola icona o su un restauro localizzato deve scegliere materiali che permettano interventi puliti, controllabili e non eccessivi rispetto alla superficie da trattare.

Percorsi consigliati e prodotti collegati

La preparazione del fondo è il punto di collegamento fra supporto, adesivo, metallo, pittura e finitura. Per questo conviene scegliere i materiali insieme al resto del ciclo tecnico, non come prodotti isolati.

• Gessi per doratura e iconografia per costruire fondi levigabili, bianchi e adatti a foglia, tempera o decorazione.
• Bolo armeno per doratura a guazzo, brunitura e controllo del tono caldo del metallo.
• Colle naturali per preparazioni tradizionali, gesso e colla, ammanitura e alcuni cicli iconografici.
• Colle sintetiche e missioni per dorature a missione e applicazioni più pratiche su supporti compatibili.
• Metalli veri in foglia quando il fondo è preparato per doratura tradizionale, iconografia o lavori di pregio.
• Metalli imitazione in foglia per decorazione, prove, integrazioni economiche e lavori che richiedono successiva protezione.
• Pennelli, rulli e spugne per stendere fondi, bolo, colle, missioni e finiture senza lasciare segni eccessivi.
• Tavole per icona per scegliere fra tavole grezze o già gessate in base al proprio metodo di preparazione.
• Colori a tempera per iconografia quando il fondo deve ricevere anche pittura a tempera e non solo doratura.
• Finitura e patine per proteggere, raccordare o modulare l'aspetto finale dopo doratura e pittura.
• Strumenti per doratura per taglio, posa, brunitura, incisione e controllo delle superfici preparate.

Trucchi del mestiere ed errori da evitare

Nella preparazione del fondo gli errori si vedono spesso solo alla fine: foglia che non brilla, bolo che si solleva, oro che si macchia, tempera che assorbe in modo irregolare o stucco che resta visibile sotto la doratura. Per questo la fase di fondo va trattata come una vera lavorazione tecnica, non come semplice preparazione preliminare.

• Trucco del mestiere: lavorare con luce radente durante levigatura e stuccatura permette di vedere graffi, avvallamenti e scalini prima della posa della foglia.
• Errore da evitare: usare un fondo troppo plastico o troppo sigillante quando si vuole una doratura a guazzo brunita: la foglia potrebbe aderire ma non brunire correttamente.
• Consiglio per doratori: più che aumentare lo spessore, conviene costruire strati sottili, regolari e ben asciutti; uno strato spesso può cavillare o restare fragile.
• Consiglio per iconografi: una tavola gessata deve essere uniforme ma non “morta”: se il fondo è troppo chiuso, il disegno e la tempera possono comportarsi in modo meno naturale.
• Trucco del mestiere: prima del bolo eliminare ogni granello di polvere; anche una piccola impurità diventa molto visibile sotto oro brunito.
• Errore da evitare: pensare che il bolo copra i difetti del gesso: in realtà li evidenzia, soprattutto dopo la brunitura.
• Consiglio pratico: su cornici antiche e parti mancanti, lo stucco va sagomato seguendo il profilo originale, non solo riempiendo il vuoto.
• Errore frequente: usare lo stesso fondo per oro vero, foglia imitazione, tempera e patina finale senza considerare assorbimento, adesione e protezione.
• Trucco del mestiere: se si lavora su icone con aureole dorate, conviene progettare prima l'area da dorare e poi il rapporto con il fondo pittorico, evitando correzioni tardive.

Domande frequenti sulla preparazione del fondo per doratura e iconografia